“진영논리 떠나 실패한 아버지 얘기로 가장들 보듬으려 했다”

‘출국’ 노규엽 감독, 오길남 박사 실화서 영감…화이트리스트 논란엔 “진심 왜곡돼 속상해”

“실패한 아버지의 이야기를 그리고 싶었다. 누구나 실수는 하는 건데 실패한 아버지는 영원히 실패한 아버지로 남아야 하나. 실패 이후 어떠한 삶을 사는지가 가족이나 가장으로서 더 중요한 것 아닐까.”

영화 <출국>으로 장편 데뷔한 감독 노규엽(38·사진)은 최근 서울 종로구의 한 카페에서 진행한 경향신문과의 인터뷰에서 “당시 묵묵히 일했던 가장을 보듬어주고 싶었다”며 이같이 말했다.

지난 14일 개봉한 <출국>은 1980년대 냉전시대 자신의 충동적인 판단으로 인해 가족을 뺏긴 오영민(이범수)이 가족을 되찾으려 고군분투하는 이야기를 그린다. 영화는 서독 망명 중 월북했던 영민이 북한의 감시로부터 탈출을 강행하는 장면에서 시작한다. 그러나 큰딸을 뺀 아내와 작은딸은 북한 요원에게 잡히고 만다.

노 감독은 독일 유학 중 월북했다 코펜하겐 공항에서 탈출한 오길남 박사의 에세이집 <잃어버린 딸들 오! 혜원 규원>에서 모티브를 얻어 시나리오를 썼다.

노 감독은 “6년 전 오 박사님의 비극적 탈출 사건을 알게 됐다. 1970~1980년대 아날로그 시대 체제 굴레 속에 함몰돼 가족을 잃은 스파이 개인의 이야기라면, 차가움과 뜨거움이 겹치는 새로운 이야기가 나오지 않을까 생각했다”고 말했다.

냉전 시절 남·북·미 정보기관이 등장하는 첩보물이지만, 액션이 돋보이는 영화는 아니다. 일부 액션 장면이 있기는 하지만, 영화는 주로 상처받고 고뇌하는 영민 개인의 드라마에 초점을 맞춘다.

영화 <출국>의 한 장면.

노 감독은 “영민을 포함한 모든 인물들이 온전히 냉정하지도, 따뜻하지도 않고, 완전히 선하지도 악하지도 않은 경계에 있는 인물로 구성했다”며 “어떤 장르에 담을지도 고민을 많이 했다. 첩보전보다 아버지의 사투, 부성애에 초점을 맞춘 영화라 빠른 호흡은 적절치 않다고 생각했다”고 말했다.영화 속 공간은 베를린이지만, 실제 촬영은 폴란드 브로츠와프에서 진행했다. 노 감독은 “브로츠와프는 1950년대까지 독일 영역이라 구시가지에는 독일 양식의 건물이 남아 있었다”며 “절반은 폴란드, 나머지는 한국에서 촬영했다. 마지막 벌판 장면은 군산에서 찍은 것”이라고 말했다.

영화 중반 영민이 브로츠와프 르넷 광장 한가운데 설치된 공중전화에서 3국의 감시 속 통화하는 장면은 갈 곳 없는 경계인의 처지를 극대화해서 보여준다.

<출국>은 박근혜 정부 시절 ‘화이트리스트’ 영화로 분류돼 지원금 등을 받은 것으로 알려져 논란이 됐다. 노 감독은 다소 억울한 측면이 있다고 했다. 그는 “이른바 화이트라 불리는 영화들이 갖는 일반적인 특성이 있다. 애국심을 고취시킨다든지 반공·북한 인권 문제를 다룬다든지. 저희 영화는 그런 내용과 거리가 많이 멀고, 결이 다르다”며 “개봉 전부터 진영논리에 의해 좋은 댓글, 나쁜 댓글이 올라온다. 이념 논쟁을 하려면 영화가 아닌 책이나 다른 매체를 택했을 것이다. 진영논리에 의해 제작진의 진심이 왜곡되고 퇴색되는 것 같아 속상한 게 솔직한 제 심정”이라고 말했다.

영화의 영문 제목은 <Unfinished(끝나지 않은)>다. 노 감독은 “영문 제목은 빨리 정해졌다”며 “아직도 끝나지 않은 오영민의 고통일 수 있고, 가족을 찾기 위한 그의 몸부림도 끝나지 않았다. 더 나아가 지금 분단의 현실을 이야기할 수도 있다고 봤다”고 말했다.

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